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昆山的龙哥死了

2018-12-10 10:10 来源:云阳县房产新闻网

  昆山龙哥案是正当防卫吗

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来源: 巴塞电影

又一位歌手跨界来当导演了。

来自台湾的歌手吴克群,在10月26号推出了他自编自导自演的电影《为你写诗》

果不其然,这部歌手跨界+青春校园+中年危机的电影,一经上映,迎接它的是铺天盖地的批评。

虽然,台湾青春片有着自成一脉的体系与风格,但自打《那些年》之后,大陆观众看惯了这种小情小爱的青春套路。

2012年《那些年,我们一起追的女孩》在中国大陆上映,不光取得了异常精彩的票房成绩,更是正式开启了国产青春片的大门

更不要说《为你写诗》中还有这中年猥琐意淫的倾向。

在经过一个个四十大叔强扮学生装嫩,撩拨少女的心的国产青春片之后,观众彻底对青春片失去了信心。

但《为你写诗》显然不在乎这些,它根本不是拍给普罗大众看的,它的最终受众,是吴克群的女性粉丝们。

靠着粉丝们真金白银的进行爱的供养,上映6天(截止到10月31号)的《为你写诗》的票房达到了1160万,不可谓不惨淡。

30号进账仅仅40多万,今天在上映电影票房榜中排名第9

结合近几年的影坛,本片的失败几乎意味着粉丝经济的衰弱。

歌手跨界导演,谋求自身代表的情怀影视化,实现别样的价值套取,这种商业模式,彻底失败。

歌手跨界成导演的争议虽然一直在,但并非像今天这样,每当看见有歌手要做导演拍片时,网上便一片圈钱的嘘声。

早期的歌手跨界当导演,更像是真正满足自己的导演梦。

中国影坛中,最早歌手跨界导演的人应当是张艾嘉

当初张艾嘉,17岁以歌手出道,一首《童年》令她在香港、台湾声名鹊起。

在今天,大众已经忘了张艾嘉的歌手身份,但在当年罗大佑、李宗盛都为她写歌制作专辑

她也顺理成章的成了演员,也在1978年,时年25岁的她就交出了独自编导的作品《旧梦不须记》。

但很明显的是,张艾嘉对电影的爱显然是多于歌曲的,成为歌手更像是为做导演谋取资本,在此之后,她真心的投入了电影,甚少在唱歌。

张艾嘉是上一任的金马奖主席

2007年,华语乐坛的领军人物周杰伦推出了他自编自导自演的作品《不能说的秘密》。

本片一经推出便因其青春味十足和奇幻的设定,取得了商业上的巨大成功。

更有趣的是,吴克群导演的《为你写诗》与《不能说的秘密》在设定上颇有些相似的地方,不知道是否是偷师的结果。

倘若说在这之前,歌手跨界导演还是为了满足自己的导演梦的话,那么到了《致我们终将逝去的青春》出现后,这一切便都变了。

前面说到,《那些年》的成功,开辟了国产青春片的时代。

那么《致青春》的出现,则是开辟了其他职业跨界做导演的模式。

赵薇或许自己也不知道,她的一部电影竟成了大部分人跨界当导演的模板。

这份公式就是:跨界导演拍处女座,最稳妥类型就是青春片。

2013年郭敬明指导的《小时代》上映

2014年韩寒指导的《后会无期》上映

2015年苏有朋指导的《左耳》上映

2015年何炅指导的《栀子花开》上映

2016年张嘉佳指导的《摆渡人》上映

2018年刘若英指导的《后来的我们》上映

以及最近上映吴克群指导的《为你写诗》

甚至摇滚教父崔健指导的《蓝色骨头》也可以算作青春片。

其实仔细观察并不难发现,这些跨界做导演的人的粉丝,大多是当今的年轻人,是消费的主力军。

而他们也正好刚刚走上社会,脱离学校的温巢,初次见识了社会的险恶,无比怀念学校那段单纯的岁月。

所以,跨界导演搭配青春题材,再加上小鲜肉演员,便成为了一个谋取最大观众公约数的选择。

既能取得粉丝的欢心,又能最大限度的迎合当今消费主力——年轻人的心态。

但歌手跨界显然比其他职业的人跨界当导演有着一个明显的优势,他们有情怀。

虽然郭敬明的《小时代》也有着众多的拥趸,但从受众来说,一首歌的流传度,显然比一本书要广的多。

所以,歌手跨界便十分喜欢用自己代表作做片名,进行IP改编。

从何炅的《栀子花来》到刘若英《后来的我们》,都是采取的这个套路。

王力宏指导的《火力全开》,不光是歌曲名称,还是专辑名称,甚至是演唱会名称。

甚至高晓松作词编曲的《同桌的你》都进行了IP影视化,取得了4.56亿的票房成绩。

而歌手跨界导演也在内容上一直进化,保证时刻迎合观众的口味。

得益于周杰伦与九把刀的功劳,前期歌手导演的作品都是直接拍摄校园青春片。

暖色调,高打光,学校的封闭环境可以使观影者无限地沉溺于这片假象之中。

但众多同类作品的出现,迅速消耗了这种模式。

于是刘若英执导的《后来的我们》便首先为其他歌手做出了表率。

近年情怀二字的盛行,使人趋于怀旧,不光怀念过去的时光,还怀念过去的感情。

因此在《后来的我们》中,我们既能继续在过去的时光中陶醉,还能在前任的臂膀上哭泣。

正是这种对年轻人心态的把握,才使《后来的我们》在退票风波之后,票房还能达到13.6亿的原因。

而《为你写诗》显然不懂这些,吴克群依旧沉溺在原来的青春片模式中,没有进化改良。

看惯这种套路的观众,当然不会买票去看了。

而造成歌手跨界当导演的首要原因,就是制片商对这种商业模式的依赖。

在赵薇与郭敬明当导演成功后,制片人们嗅到了一个商机。

那就是把明星以往的情怀影视商业化,把他们的作品进行IP改编搬上荧幕。

在全民怀旧的风潮中,稳妥地选择迎合最多数消费者喜欢的青春类型,便能稳赚不赔。

正是这种模式,令众多的制片厂商向歌手们发出了邀约,制作了这一部部模式化的商业烂片。

深陷其中的绝大多数都是以往非常红,现在有些沉寂的的歌星,因为他们更富有“情怀”。

不过黎明好像是个例外,他指导的《抢红》,不光口碑差劲,票房还极其失败,究其原因,是因为黎明的粉丝早已不是当今的消费主力

虽然吴克群这部片子失败了,但却有更多的歌手在在转型的路上。

刘若英的《易副官》

钟汉良的《沙漏》

光良的《未完成的童话》

水木年华卢庚戌的《一生有你》

......

这一个个青春言情味十足的片名,以及与成名曲相关度极高的内容,令大众感觉套路化十足。

其实我们并非反感跨界拍电影。

演员出道的姜文,美工出道的冯小刚,摄影出道的张艺谋,国内的众多导演大佬都是跨界转型,才成功的。

但他们与歌手跨界十分不同的是,他们原本的职业与电影的联系都十分紧密,跨界对他们来说更像是一件水到渠成的事。

所以,徐峥、黄渤、吴京的转型受到的非议远比其他人要小,毕竟演而优则导。

我们也并非是在制造行业壁垒,影迷对原先是作家、43岁才拍出处女作的李沧东向来不少赞美之词。

李沧东的《燃烧》今年在戛纳虽然并未获奖,但全球范围内的影迷都广泛赞誉

中国电影市场的问题是:明星与制片人看到人们对情怀的爱,用逝去的美好搭建一个荒诞虚无的游乐园,只是为了收取门票,而这些游乐园只有相同的旋转木马。

工业化程度更高的好莱坞,绝少出现跨界的事,即便有,要么是是大明星的玩票儿之作,要么是从小成本起家进军导演届。

决不是,我国影视界制片商伙同歌手圈钱的中国特色。

即便流行歌王迈克尔·杰克逊在一生之中只当过两次导演,都是和成功导演合作的作品。

一个是马丁·斯科塞斯,一个是大卫·芬奇,只有在这两位超级大导的加持下,迈克尔·杰克逊才敢拿起导筒。

迈克尔·杰克逊与马丁·斯科塞斯指导的《迈克尔杰克逊:独一无二》,与大卫·芬奇指导的《危险之旅:短片合辑》

我们也希望,国内的歌手也谦卑一点,不要再用你过往的精彩来套取我们现在的腰包了。

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